浅析《新三峡》纪录片的写实与审美(三)
马宪峰

发布时刻:2017年03月22日 12:39 | 来历:新万博集团 |


前两期我分别从“用艺术美完善写实的境地”和“用善的观念辅导写实发明”这两个方面,结合参加七集大型高清纪录片《新三峡》的发明经验,和咱们详细探讨了纪录片艺术发明中写实与审美联系怎么掌握和和谐的问题。这期发明手记中我将从第三个方面——“用审美抱负提高写实的品质”,来和咱们进行最终的评论。

 

  

抱负问题是审美学的核心问题。抱负,是对事物的夸姣,是对某事物臻于最完善境地的观念。

艺术发明的精雕细镂,源于发明者的艺术抱负。正如咱们纪录片《新三峡》总导演杨书华先生说的:“该片将全面展现三峡工程建造的光辉成果,科学、客观地回应社会对三峡工程的关心,全面、生动地展现三峡工程带给三峡区域的新风貌、新景观、新气象。不仅是展现我国特色社会主义的路途自傲、理论自傲、准则自傲;也是展现中华民族的高度才智和强壮凝聚力;更是为三峡工程这个中华民族前赴后继追逐了近百年的世纪愿望划上一个满意的句号,将这项人类水利史上最光辉的成果留存于前史,传承于未来!”

 

  

审美抱负把抱负与实际一致起来,把实现抱负的意图与办法一致起来,它是人类实践活动的强壮精力动力。它可以用来衡量和点评日子和艺术中的美与丑、真与假、善与恶的各种事物与现象,引导人们正视并揭穿实际中的对立,鼓动人们不畏艰难,为光亮的未来斗争、斗争。它既反映客观方针的某种特点,又经过了主体的加工和改造。作为艺术形状之一的纪录片,必定表现着发明者的审美抱负。

 

  

一、艺术著作对实际的反映是一种以审美抱负为前言的认知,它比实际美更高、更会集、更典型。艺术家的审美抱负大体上决议了艺术著作的倾向性和艺术办法、内容与方式。

世界是由两部分组成的:咱们所能感知到的实在世界和咱们所能思考到的或许世界。纪录片便是研讨咱们所能详细感知的实在世界,它的全部拍照办法都有必要契合实在性。审美抱负往往是人们想到达的或许世界,它尽管替代不了实际世界,却在必定程度上决议着主体关于审美方针的挑选以及所做出的审美判别。

 

  

二、审美抱负会集表现了主体内涵固有的审美标准及要求,全部审美活动包括的审美感受、审美判别和审美发明,都是在它的烛照下进行的。

任何一部纪录片在拍照前有必要考虑的是:拍什么?怎样拍(也便是与之树立怎样的审美联系)?比方纪录片的开山始祖弗拉哈迪在拍照《北方的纳努克》前,他在挑选时现已做了审美判别,那便是这些日子在悠远北方的少数民族,他们的日常日子在作者眼中是夸姣的,因为他们保留了人们最质朴的赋性,没有被工业社会异化与污染。而写实著作在契合主体内涵审美标准的一起,还要契合写实的实在客观的审美需求,侧重展现日子的原生态和完好进程,排挤虚拟。

咱们纪录片《新三峡》的总导演杨书华先生,在发明之初,对怎么切入、怎么选取,也是绞尽脑汁,他在导演论述中说:“……在发明上力求精心策划、精心摄制、打造精品。在文明基调上,以治水文明为底气、展国家工程之大气、扬中华民族之志气。在政治基调上力求做到三个精力,力求展现决策者的民主科学精力、建造者们的立异斗争精力和百万移民贡献的协作精力。一起在度上,咱们力求在做到有人文高度、哲学深度、客观视点、公正标准和大国气量的一起,让这个片子有高度、有深度、有广度、有视点和有温度……”这充分表现了《新三峡》表现出来的那种“一直以高度的国家使命感,用印象为中华民族的百年愿望、千秋工程做记载,并把三峡精力传达于世界、传承给未来”的崇高的艺术抱负。

 

  

三、审美抱负作为一种人生涵养,直接使审美活动成为主体人生实践的重要组成部分。

树立了必定审美抱负的人,因为他的心目中有了清晰的关于美的事物的要求和巴望,所以就会对客观世界中呈现的美特别灵敏。当方针世界中契合他的审美抱负的事物一呈现,他便会当即感到难以名状的高兴和全身心的沉醉。

举个简略的日子比如,一个对自然界的气味,特别香味特别喜爱的人,会马上嗅到空气中的香气而找到其源头,而其别人往往熟“嗅”而无“睹”。一个写实的纪录片发明者,就应该具有这种随时发现“香气”的才干,用跟拍、抓拍、隐拍等艺术办法,捕获到有审美价值的镜头。

 

  

四、审美抱负总是表现着人们进行美的发明的方针,鼓励着人们寻求美、发明美的热忱,吸引着人们为发明愈加夸姣的未来而不断斗争。

写实是一种能较充分地表现影视本体特性的艺术观念,写实办法的发起,有助于发明者更深刻地去了解影视本体特性,可以最大程度的贴近日子的原味,最有助于提醒日子的本相。一起,人们的审美需求与标准是跟着年代、社会的不断改变而发生着或明或暗的改变的,每一个纪录片作业者都应有敏锐的洞悉与了解才干去掌握这些改变,对写实的了解不要机械化,要不断开辟写实纪录片的内容和体裁,给予这种发明办法更宽广的空间,才干坚持其生命力。

有了契合写实的审美抱负,咱们的纪录片发明者也就能发明出更多更优异的写实著作来回报社会。

 

  

结语:

纪录片的本质特征是视听形象的写实性,这已成为一致。跟着写实办法的乱用,以及纪录片自身呈现的一些改变,有人对写实在纪录片中的位置提出了质疑。但假如失掉印象的写实特征,纪录片又是什么呢?我以为,在写实的根底之上与详细的审美需求之间,找到两者的平衡点,使两者和谐交融,才是纪录片的发展改变之路。

写实的最基本作用是再现日子,而纪录片的最高品质和境地是经过对客观实际的实在记载,从中提高出一种异样的日子美、艺术美。写实应与详细的审美需求相和谐,以到达纪录片既不失其实在性特征,又能表现其美学上的寻求与境地。

 

 

 

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